Abramtsevo-Kudrinskaya houtsneewerk: geskiedenis, tegnologie, kenmerke

2024 Outeur: Sierra Becker | [email protected]. Laas verander: 2024-02-26 03:47

Abramtsevo-Kudrinskaya-houtsnywerk is 'n kunsvlyt wat aan die einde van die 19de eeu in die omgewing van die Abramtsevo-landgoed in die Moskou-streek ontstaan het. Dit het sy voorkoms te danke aan 'n kring van dorpskunstenaars, georganiseer deur Elena Dmitrievna Polenova op die landgoed van Savva Ivanovich Mamontov. Hy was 'n bekende filantroop in Rusland, wat gehelp het om die volksvlyt van sy streek te bewaar en te ontwikkel. Op grond van hierdie kring is in 1882 'n timmerwerkswinkel geopen, wat aanleiding gegee het tot die arbeidsaktiwiteit van baie vakmanne van die naaste dorpies - Kudrino, Khotkovo, Akhtyrka en Mutovka.

In die artikel sal ons die geskiedenis, tegnologie van die Abramtsevo-Kudrinskaya-snywerk oorweeg, wat die produksie en toekomstige visvang georganiseer het. Laat ons die leser vertroud maak met die kenmerke van die werkstyl, waar plat-reliëf en geometriese kerfwerk suksesvol gekombineer word. Ritmiese blomversiering kan op huishoudelike items van daardie tyd gesien word. Dit is lepels en soutpotte, dekoratiewe bokse en vase, groot borde enbochata.

Benewens die pragtige kerfwerk, word die items wat deur die hande van meesters gemaak is, onderskei deur kleuring, wat ontwerp is om die natuurlike skoonheid van hout te beklemtoon. Patrone bedek die hele oppervlak van die vaartuig heeltemal en verbind groot dele met krulle, takkies en ander plantelemente.

Opleidingswerkswinkel

Savva Mamontov se vrou het 'n geletterdheidskool in die landgoed vir dorpskinders van die omliggende dorpe en dorpe georganiseer. Benewens die lesse van die skoolkurrikulum, is besluit om kinders die vaardighede van houtsnyers aan te leer sodat hulle na die gradeplegtigheid 'n bestaan uit hul eie arbeid kon verdien. So het 'n werkswinkel verskyn, waar skrynwerk en kerfwerk geleer is. Baie kinders het gelukkig daarheen gegaan om te studeer. Onderwys was vir drie jaar heeltemal gratis.

Die studente is die basiese beginsels van teken en skilder geleer, op elke moontlike manier het hulle bygedra tot die kreatiewe benadering van die ouens om te werk. Klasse is gehou op die grondgebied van die landgoedmuseum, waarin handwerk versamel is. Studente het die geleentheid gehad om kennis te maak met die uitstallings van 'n groot versameling. Nadat hulle gegradueer het, het hulle geskenke van 'n werkbank en houtsneegereedskap gekry sodat hulle self by die huis kon begin.

Polenova se Gids

In 1885 is die werkswinkel gelei deur die kunstenaar E. D. Polenova, wat 'n groot impak op die ontwikkeling van Abramtsevo-Kudrinskaya-kerfwerk gehad het. Dit was volgens haar sketse dat die vakmanne gesnede meubels gemaak het - rakke en kaste, stoele en laaikaste, tafels en leunstoele, wat aan die einde van die 19de eeuuitverkoop in Moskou-winkels, eers by die Handwerkmuseum by die Nikitsky-hekke, en toe by Petrovka.

Hoewel baie navorsers nou haar styl van kerfwerk kritiseer en dit formeel en swaar noem, maar dit is wat die produkte helderheid en oorspronklikheid gee. Almal stem egter saam dat Elena Dmitrievna ongetwyfeld 'n groot bydrae tot die ontwikkeling van die vissery gemaak het. Meesters het meer as 100 van haar projekte in hul werke beliggaam, wat die aandag gevestig het op dinge met artistieke kerfwerk en hierdie kunswerk in sy tyd gewild gemaak het.

In die produkte wat destyds in Abramtsevo gemaak is, het plat kerfwerk met drievlaksige kepe geheers. In plekke van verdikking het die vakmanne lint-geometriese patrone uitgekerf, en die panele op meubelstukke is gevul met blomme-ornamente. Alle items was in 'n donker kleur gekleur. Die meubels het baie oorspronklik gelyk en het buitengewone aanvraag onder kopers veroorsaak. Daarbenewens het die samelewing gedurende hierdie tydperk 'n belangstelling gehad in alles volks en nasionaal.

Die oorsprong van die vissery

Een van die talentvolle en ondernemende studente van die werkswinkel in Abramtsevo was die toekomstige stigter van die produksie, wat die basis geword het vir die kunsvlyt van Kudrinskaya-kerfwerk. Dit was 'n inwoner van die dorpie Kudrino, wat 4 km van die skool af geleë was, die seun van 'n eenvoudige boer, Vasily Petrovich Vornoskov. As elfjarige seun het hy lees en skryf by Mamontova se skool gaan studeer. Net op daardie tydstip is 'n timmerwerkswinkel geopen, waar Vasily besluit het om in te skryf. Die seun het hard geleer, buitendien het hy organisatoriese vaardighede,wat hom gehelp het om ná die gradeplegtigheid 'n produksie te skep wat hom vir baie jare verheerlik het.

Die seun en sy vriende het 'n lang tyd in die museum deurgebring en na voorbeelde van werke van ander meesters gekyk, tekeninge en sketse van kunstenaars bestudeer. Vasily het nie net probeer om die werk akkuraat volgens hierdie sketse uit te voer nie, maar ook om tekeninge en patrone op sy eie uit te vind. Die onderwysers het die seun se kreatiewe impulse op elke moontlike manier aangemoedig.

Nadat hy in 1890 gegradueer het, het V. P. Vornoskov 'n klein werkswinkel in sy geboorteland Kudrino geopen, maar hy het steeds opdragte van die Abramtsevo-werkswinkel uitgevoer. Met verloop van tyd het Vasily Petrovich sy eie styl ontwikkel, gebaseer op 'n lae en sagte reliëf met geronde rande. Basies is die items uitgebeeld met 'n kantversiering van takke en blare; vir kerfwerk het die meester meer as 20 verskillende beitels gebruik. Hierdie styl is genoem ter ere van die meester Vornoskovskaya-snywerk. Die tweede naam kom van die naam van die dorpie waar die meester gewerk het. Dit is Kudrinka-kerfwerk, of in die gewone mense "kudrinka", wat dadelik groot gewildheid regoor die land verwerf het, die werke is in Parys uitgestal en het goue of silwer toekennings ontvang.

Samewerking met Sergius-vakmanne

Heel aan die begin van die ontwikkeling van kunsvlyt, het Vasily Petrovich professionele hulp by die meesters van 'n goed gevestigde werkswinkel in Trinity-Sergiev Posad gekom. Dit is eers gelei deur V. I. Borutsky, en toe deur V. I. Sokolov. Hulle het dadelik besef dat 'n regte meester na hulle gekom het en hom 'n werk aangebied het,gemaak deur ander werkswinkelwerkers. Dit is verskillende meubelstukke, rakke met uitsny. In die vervaardiging het hulle brand en kleur gebruik, benewens kerfwerk.

Ondanks die feit dat hierdie werkswinkel 'n goed gevestigde verkoopsmark gehad het, het die ervare Vornoskov geweier om die tekeninge en patrone wat aan hom aangebied is, te kerf. Selfs in die toestande van die algemene krisis van die begin van die eeu, wou hy nie doen waarvan hy nie hou nie. IN EN. Sokolov het die meester heeltemal vertrou en besluit om te kyk na die werke wat Vasily Petrovich volgens persoonlike sketse gemaak het.

Nadat hy die voltooide werke bekyk het, het die hoof van die werkswinkel besef dat hy 'n unieke meester met 'n ontwikkelde verbeelding en artistieke smaak gekry het, met uitstekende vaardighede in oorspronklike kerfwerk.

Sny-kenmerke

Kudrinskaya-houtsneewerk (sien foto in die artikel) word as plat-reliëf beskou en bestaan uit 'n dik patroon, meestal groente. Dit is blare, takke, blomme met geronde rande, wat aan krulle herinner, wat 'n paar krullerige ornamente gee.

Die basis van enige patroon is blomblare, wat aan die een kant gepunt is en aan die teenoorgestelde kant afgerond. Hulle is verbind in 'n deurlopende en ritmiese patroon. Tussen hierdie stroompie kan jy insetsels van blomme, diere of voëls, visse of bessies sien. Daar is selfs mense te perd.

'n Kenmerk van Kudrin se kerfwerk kan afgeronde buitelyne genoem word met sagte kontoere, die natuurlikheid van natuurlike patrone en 'n kombinasie van skadu en lig, wat geskep word deur kleurvlek enverskillende soorte vernis - glansend en mat. Gewoonlik word nie te harde hout vir produkte gekies nie, hulle gebruik linde of berk.

Poëtiese komposisie

Hout skrynwerk of draaiprodukte is versier met rye blomme ornamente, maar dit is nie net 'n ry blare en takke nie. Baie werke bevat beelde wat in 'n enkele komposisie gekombineer is. Die takkies aan die kante van die boks kan byvoorbeeld soos eikehoutlote lyk, waarop voëls geleë is.

Die verwerking van die agtergrond in die Kudrinskaya-kerfwerk word doelbewus ontstryk, asof dit 'n lomp spoor van 'n mes agterlaat. Dit word bereik deur die hele oppervlak van die voorwerp te beitel, wat die werk losheid en 'n sekere fluweelsag gee. Bykomende diepte word bygevoeg deur produkte te poets. Dus, die konvekse ornament is bedek met glansvernis, en die uitsparings, inteendeel, is mat.

Draadkleuring

Selfs in die eerste stadiums van sy geskiedenis het Kudrinskaya-kerfwerk 'n ryk kleurskema gehad. Deur vlekke en kleurstowwe van verskillende skakerings te gebruik, het die werke alle skakerings van bruin gekry, van goud tot diep donker. Selfs V. P. Vornoskov het donker kleuring onder eikehout gebruik, en het ook grys en olyfkleuring verkry. Dit maak egter nie saak hoe die kleuring uitgevoer is nie, die houtstruktuur was duidelik sigbaar op die produkte.

Die meesters het nie die doel nastreef om die tekstuur van 'n ander materiaal te herhaal nie, enige afwerking is slegs bedoel om die skoonheid van die boom te beklemtoon en die lyne uit te ligornament, om hulle meer omvangryk te maak. Soms is items met Kudrin-houtsneewerk net geskuur en met wit was behandel.

Knytrappe

Reliëfpatrone verskyn nie dadelik op 'n skrynwerk- of draaiproduk nie.

• Eerstens word 'n patroon gekies wat ooreenstem met die deursnee van die gereedskap wat vir die meester beskikbaar is. Daar is 'n Kudrin-kerftegniek met 'n lasmes, plat of halfsirkelvormige beitels, asook bosbessies.
• Dan word 'n lewensgrootte potloodskets op 'n vel papier uitgevoer.

Die patroon word met koolstofpapier op hout oorgeplaas. Terselfdertyd gebruik hulle nie 'n eenvoudige potlood nie, om nie die lyne van die patroon per ongeluk te bederf nie. Die tekening is met 'n skerpgemaakte hardehoutstok vertaal. Sommige gebruik die beenvariant. Nou vat vakmanne dikwels 'n balpuntpen wat se ink op is vir sulke werk

Eers na sulke voorbereidingswerk begin die eintlike houtsneewerk.

Stappe om 'n reliëfpatroon te sny

Die snyproses bestaan ook uit verskeie dele:

• prik, wat gedoen word met 'n vertikaal geplaasde beitel. Eers word ronde krulle uitgevoer, en dan die gladder kante van die blare met 'n snymes;
• verwerking van die agtergrondprent op 'n "kussing"-manier, dit wil sê, die agtergrond is op dieselfde vlak met die hoekpunte van die hoofpatroon. Om dit te doen, gebruik beitels-veenbessies. Soms maak hulle 'n groot spyker of keël skerp, gebruik stampe ofmunte;
• simulasie van saamgestelde elemente;
• maal en verfyn;
• afwerking met vloeibare vernis.

Vengel vandag

Ongelukkig sterf kunsvlyt deesdae uit en is nie baie gewild nie. Die fabriek, wat voorheen in die stad Khotkovo geleë was, is gesluit. Gegradueerdes van die Abramtsevo-kollege vernoem na V. M. Vasnetsov werk in privaat werkswinkels wat handwerk vervaardig om as aandenkings te koop. Dit is klein utilitaristiese huishoudelike items – borde, kissies, soutpotte, muurpanele of rookstelle.